作為一名創(chuàng)作者，我始終認(rèn)為，文藝作品的生命力在于能否穿透時(shí)間的阻隔，觸達(dá)不同時(shí)代共通的人性命題與精神渴求。我執(zhí)導(dǎo)《純真年代的愛(ài)情》這部劇的初衷，就是希望搭建一座跨越數(shù)十年的橋梁，讓觀(guān)眾看到無(wú)論物質(zhì)環(huán)境如何變化，對(duì)真摯情感的堅(jiān)守、對(duì)個(gè)體理想的執(zhí)著、對(duì)美好生活的向往，永遠(yuǎn)是中國(guó)人不變的追求。

這部劇以20世紀(jì)70年代末恢復(fù)高考為背景，個(gè)體的情感需求、人生選擇在這個(gè)背景中慢慢凸顯出來(lái)。劇中，因救人負(fù)傷失憶的知青方穆?lián)P，與一心想上大學(xué)、靠知識(shí)改變命運(yùn)的女工費(fèi)霓，因一場(chǎng)意外的相遇綁定人生，在日復(fù)一日彼此扶持、相互托舉的過(guò)程中，生出跨越困境的真摯情感，最終攜手圓夢(mèng)，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人理想與情感歸宿的雙向圓滿(mǎn)。費(fèi)霓的務(wù)實(shí)，不是世俗的功利算計(jì)，而是對(duì)自我命運(yùn)的清醒掌控和對(duì)人生目標(biāo)的堅(jiān)持；方穆?lián)P的浪漫，也不是不切實(shí)際的空想，而是經(jīng)歷人生重創(chuàng)后依然不放棄精神追求、不向命運(yùn)低頭的純粹與堅(jiān)守。還有方穆?lián)P的姐姐方穆靜與姐夫瞿樺以學(xué)術(shù)理想為底色的克制與熱烈，展現(xiàn)了精神同頻的情感力量；費(fèi)霓的哥哥費(fèi)霆與嫂子林梅在柴米油鹽中相守相伴的日常，展現(xiàn)出平凡煙火的動(dòng)人……這幾對(duì)情侶的相處模式，或許能給當(dāng)代年輕人提供不同的情感思路。

在這部劇的光影與鏡頭設(shè)計(jì)上，我們始終堅(jiān)持“敘事優(yōu)先、質(zhì)感為王、情感為核”的原則，整體影調(diào)以低飽和度的暖棕為基底，模擬那個(gè)年代的原生光線(xiàn)質(zhì)感，守住故事的溫暖基調(diào)。劇中人的心里是有光的，他們對(duì)未來(lái)有期待，對(duì)生活有熱愛(ài)，所以哪怕我們拍困境的戲份，也會(huì)留一束光在畫(huà)面里——那是人物內(nèi)心的希望，也是我們想傳遞給觀(guān)眾的力量。我們盡力還原生活的本真質(zhì)感。比如胡同里的鄰里日常、工廠(chǎng)車(chē)間的班組場(chǎng)景、家庭里的三餐煙火，許多一鏡到底的調(diào)度方式試圖讓觀(guān)眾沉浸式感受那個(gè)時(shí)代的生活肌理。搪瓷缸、藍(lán)布工裝、糧票甚至冰棍，這些道具都是人物性格的延伸、人生軌跡的注腳，更代表我們對(duì)時(shí)代、對(duì)生活的敬畏之心。

創(chuàng)作期間，我常常思考如何消解年代背景與當(dāng)代觀(guān)眾尤其是年輕觀(guān)眾之間的心理壁壘，力圖找到兩個(gè)時(shí)代共通的精神訴求。我想，以前的年輕人，面臨著理想與現(xiàn)實(shí)的拉扯、物質(zhì)與真心的選擇、個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代洪流的碰撞；今天的年輕人，同樣思考著愛(ài)情、理想和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。我們把這些共通的精神訴求藏在故事里，藏在人物的選擇里，讓年輕觀(guān)眾從中找到自己。

影視作品是時(shí)代的鏡像，也是人心的燈塔。《純真年代的愛(ài)情》作為“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)文藝精品項(xiàng)目，自開(kāi)播就收獲諸多好評(píng)，令我倍感振奮。我更希望這部劇能讓觀(guān)眾在快節(jié)奏的生活里，慢下來(lái)思考愛(ài)情與理想的本質(zhì)，在紛繁的世界里守住自己內(nèi)心的純粹，書(shū)寫(xiě)屬于自己的、獨(dú)一無(wú)二的“純真故事”。

（作者系《純真年代的愛(ài)情》導(dǎo)演）

原標(biāo)題：用文藝作品搭一座穿透時(shí)間的橋（創(chuàng)作談）